محمد رمضان.. من «نمبر وان» إلى «نمبر وان» في الاستعراض
كتب شعبان الزيني
يبدو أن محمد رمضان لم يعد يكتفي بأن يغني في الحفلة، فأصبح مطلوبًا من الحفلة نفسها أن تغني له: هليكوبتر، سيارة فارهة، استعراض، أضواء، ضجيج، ثم يدخل صاحب الحفل وكأنه وصل ليتسلم عرشًا لا ليقدم أغاني للجمهور.
المشهد بصراحة يحتاج إلى سؤال بسيط: هل نحن أمام مطرب يحتاج إلى مسرح، أم أمام استعراض يحتاج إلى مطرب؟
محمد رمضان بارع جدًا في صناعة المشهد، وهذه ربما أهم موهبة أثبتها في السنوات الأخيرة. يعرف كيف يجعل الناس تتحدث عنه، حتى لو كان الحديث عن دخوله الحفلة أكثر من الحديث عن ما قدمه داخلها.
لكن المشكلة أن صناعة التريند ليست هي صناعة الفن.
الهليكوبتر تستطيع أن تحلق في السماء، والسيارة الفارهة تستطيع أن تلفت الأنظار، والإضاءة تستطيع أن تخدع العين، ومكبرات الصوت تستطيع أن تهز المكان… لكن أيًا منها لا يستطيع أن يمنح عملًا فنيًا قيمة ليست موجودة فيه أصلًا.
والأغرب أن شعار «نمبر وان» ما زال يطارد المشهد، وكأن رمضان في معركة مستمرة لإقناع الجمهور بلقب لم يطلب منه أحد أن يكرره بهذه الكثافة.
يا محمد، لو كنت فعلًا «نمبر وان»، اترك الجمهور يقولها بدلًا منك.
لأن الفنان الذي يثق في مكانته لا يحتاج إلى تحويل كل ظهور إلى مؤتمر لإعلان عظمته.
نحن لا ننتقد نجاح محمد رمضان الجماهيري، ولا نحاسبه على أن لديه جمهورًا يحبه. بالعكس، نجاحه الجماهيري حقيقة تستحق الدراسة. لكن المشكلة تبدأ عندما تتحول الجماهيرية إلى حصانة ضد النقد، وكأن شراء التذاكر يعني شراء التصفيق الإجباري.
الجمهور دفع ثمن تذكرة ليشاهد فنًا، وليس ليشارك في حملة علاقات عامة لنجم.
والحفلة التي تحتاج إلى كل هذا الاستعراض حتى تظل في الذاكرة تترك سؤالًا مزعجًا: لو حذفنا الهليكوبتر والسيارة والإضاءة والضجيج، فكم من الحفلة سيبقى قادرًا على الوقوف وحده؟
وهنا تحديدًا يصبح النقد واجبًا.
محمد رمضان يستطيع أن يكون نجمًا حقيقيًا دون أن يصرخ لنا كل دقيقة بأنه «الأسطورة» و«نمبر وان». بل ربما يكون أكثر إقناعًا عندما يتوقف عن محاولة إثبات ذلك.
لأن النجم الحقيقي لا يحتاج أن يدخل على جمهوره من السماء حتى يثبت أنه فوق الجميع.
أحيانًا، أكثر ما يرفع الفنان ليس الهليكوبتر… وإنما العمل الجيد. وأحيانًا، أكثر ما يفضح ضعف الاستعراض هو أن ينتهي الاستعراض وتبقى الأغنية وحدها.
